带着回忆去《回忆》——观大友克洋的“回忆三部曲”之《彼女的记忆》

大友克洋的名字是听过的，甚至有些如雷贯耳的感觉。
DOWN下了他的"Memories"系列三部曲，第一部初一放映便觉得熟悉，原来曾经在电视上看到过对它的介绍——
（<Magnetic  Rose>是它的英文名字。直译为——“磁性的玫瑰”。看起来倒像是在说那形似玫瑰花的小行星了）
在太空时代，一艘飞船无意中收到了一个由飞船残骸组成的小行星上的求救信号，于是派人过去营救，但，事实并不如他们所想象得那么简单……
所见的一切都扑朔迷离，在似梦似真之间，他们看到了一个美丽女人为爱而生，为歌唱而活的记忆。
“记忆，不是用来逃避的场所。”
怀抱着死去的爱女，前来拯救的人对那个一味生活在梦境中的女子说道。
优雅的《蝴蝶夫人》回荡在耳边，带来破灭的凄美预感。
美丽的女子漂浮在空中，纵情高唱，秀发随气流舞动。




当她一曲唱罢，依旧是被众人的掌声和钦羡目光环绕……


在梦里，她是永远的歌剧贵族。再也不会为失声烦恼，再也不会为爱人的背叛烦恼。
纵使，真实的她，早已是枯骨一把，却仿佛，仍然带有甜甜的笑意


永远活在不变的爱情中，让那个如玫瑰含苞的机械小行星永远漂流在宇宙里。




记忆这一切的，除了那亲历者，也许，还有那些仍旧娇艳的玫瑰花瓣……



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大概是表现女子那为爱而遗弃了现实，永远活在美好的被爱的记忆里的悲伤、无奈和忠贞吧。
美好的情感，却因太过美好而难以长久，唯有，化作玫瑰一朵绽放在黑暗的宇宙中，留待后人细品了。
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二、三部——
《最臭兵器》（<Stink  Bomb>——发恶臭的炮弹）
《大炮之街》（<Cannon  Fodder> ——大炮饲料？）

《最臭兵器》留给我们什么？

同属于大友克洋“回忆三部曲”之一，这部排在第二的故事很有种让人哭笑不得的感触。
误食新研制的药，稀里糊涂被叫去东京，一路上遭受了许多莫名其妙又惊悚无比的事情，片中的悲剧男主角可说是让人同情。
为了利益，研制出自己也无法掌控的药物，在堂而皇之说着人民的财产和生命高于一切的同时，其实不过还是在为自己着想。这些政客所表演的闹剧也够精彩的。
故事的结局不知是为说明什么，或者纯然是为了让故事的黑色幽默进行到底。反正当时自己是真的哭笑不得了。
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本剧的被命运摆布的男主角


非常奇异的景色——各种季节的花朵竞相开放，而所有的动物却无一不失去了知觉。正如片中那采访的记者的形容：“好像花的地狱”，但，却有种很恬静的感觉，仿佛，已能听到风的低语~


以为是结局了，却有戏剧性的出场。有趣~

[ 本帖最后由 DHORHS 于 2008-4-5 04:24 PM 编辑 ]

大炮向谁而开？——《大炮之街》的思索

以这个蛮有个性的钟表引出故事，也些许暗示了些内容。大友克洋“回忆三部曲”之三《大炮之街》只有短短的20多分钟，人物形象颜色暗淡，容貌畸形，每个人都带着工兵帽，穿着厚帆布的军服。学校里孩子的上课内容是如何准确瞄准，击出炮弹；男人们的工作是按部就班，以千篇一律的繁琐步骤向远方发射炮弹；女人们则在不远处的工厂生产炮弹，并在炮弹击出时不断呼喊“万岁”……
这是一个荒诞的世界，而所谓“荒诞”在我看来，其实就是一本正经地做着无聊的事，却偏偏坚信不疑自己的行为很伟大。
浑浑噩噩地度日却又不自知，这是怎样的一种悲哀？更何况这种悲哀正在不断地被下一代延续。

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故事就发生在这里，一个向四面八方示威般亮出炮筒的城市。


说着对比之下显得可笑的宣传语，那身上满满的防毒面罩，和木无表情从发射台下来的工人们，让人只能发出苦笑。


终于到了晚上，有惊无险工作回来，听到儿子的问题：我们的敌人是谁？
只能给出这种模棱两可的回答。
因为，就连大人们，又有谁真正懂得？


而电视里还在不厌其烦地重复着那句标语——
原因不重要，只需要按指令去办。
只要开炮，开炮，开炮。



于是，在孩子涂抹梦想的画布上，也出现了这样的画面——
我才不要做爸爸那样的炮手，我长大要当指挥官！




一天过去了，新的一天也会这样度过。
大炮之街，明天，依旧不会改变……

转自百度：http://baike.baidu.com/view/161065.htm

大友克洋 开放分类： 动漫、名人、大友克洋、阿基拉、日本动画大师

目录 • 【详细资料】 • 【获奖】 • 【漫画作品一览】 • 【动画作品一览】 • 【简介】 • 【评价】 【详细资料】 大友克洋  Katsuhiro Otomo 性别：男 生日：1954年4月14日 血型：A 星座：白羊座 出生地：日本宫城县登米市迫町 出道：1973年在《漫画 ACTION》发表《枪声》 【获奖】 1982年《战争的味道》获第13届星云赏 1983年《童梦》获第4届日本SF大赏 1984年《童梦》获第15届星云赏 1984年《AKIRA》获第8届讲谈社漫画赏 1991年获横滨电影节审查员特别赏 1996年《MEMORIES》获第50届每日映画CONCOURS大藤信郎赏 【漫画作品一览】 Short Peace（大友克洋自选作品集）（全1期）（双叶社） HIGH STAR（全1期）（双叶社） GOOD WEATHER（全1期）（奇谭社） 韩塞尔与格雷狄尔（全1期）（CBS SONY出版） 再见日本（全1期）（双叶社） 已是战争的气氛（全1期）（双叶社） BOOGIE WOOGIE WALTZ（全1期）（奇谭社） 童梦（全1期）（双叶社） AKIRA（全6期）（讲谈社） 仰望步行（全1期）（讲谈社） OTOMO KATSUHIRO ARTWORK KABA 1971-1989 ILLUSTRATION COLLECTION（讲谈社） 大友克洋幻想集（全1期）（讲谈社） SOS大东京探检队（全1期）（讲谈社） THE MEMORY OF MEMORIES ZeD 【动画作品一览】 幻魔大战（人物设计） 迷宫物语（监督、脚本） AKIRA（监督、原作、脚本） 老人Z（原作、脚本、机械设计） MEMORIES（原作、总监督） Perfect Blue （协助监督） Spriggan 遗迹守护者（总监修，构成） 大都会（脚本） 蒸汽少年（企划、原案、脚本、监督、美术设定、Layout） 虫师真人版（监督） 【简介】 漫画家、动画制作人。漫画作品以精细的画面和巧妙的剧情铺陈在业界受到好评。对物体的质感与运动的速度感有着高超的表现力，对每一个场面都有着极为细腻的描画。对许多漫画创作者来说，其影响力仅次于“漫画之神”手冢治虫。1983年作品《童梦》获第4届日本SF大赏，成为第一位获此殊荣的漫画家（之前该赏只颁给科幻小说家）。 1983年开始连载代表作《AKIRA》（《亚基拉》），并从1984年开始以每一年一卷的速度发行，各卷都在业界和读者中引起轰动。该作被翻译成6种语言发行海外，并于1988年由其亲自执导改编成剧场动画，大友克洋亦借此成为国际知名的动画制作人。之后在《老人Z》《MEMORIES》《大都会》等剧场动画的制作中均担任了重要职务。2003年，为纪念《AKIRA》剧场动画公映15周年，资料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收录了大友克洋亲自执笔的500余幅设定稿、600余幅原画等珍贵资料。2004年9月30日，由其担任原作、脚本、监督的剧场动画《蒸汽少年》公映。 除了漫画和动画制作外，大友克洋还参与了三得利和佳能的品牌代言人形象设计、书籍、录音带、录像带等的包装设计等各种工作。 【评价】 如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的漫画创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个漫画大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。 大友克洋1973年以「铳声(枪声）」（『漫画Action』刊载）出道。其後集中在同杂志中发表多个短篇作品。自出道之後，其作品的细致描写和巧妙的故事发展都得到很高的评价。83年开始连载的「AKIRA￣亚基拉」自84年发售第1期单行本以来，虽然是每年出版1期，但每期都大受欢迎。大友老师其馀的作品还有「童梦」、「已是战争的气氛」和「再见日本」等等。 大友克洋表示，他的漫画和其他的有很大的不同。他说：「我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。」但作品太真实，大友克洋也意识到未必广为漫、动迷接受，所以他坚持「故事和主角突出，才能吸引读者。」结果，一如他所料，《亚基拉》、《童梦》主角性格突出，带给动、漫画界一个新的视野。 作品主旨深刻 大友克洋将漫画的生命力，延续在动画上，造成更大的震撼，这可能受宫崎骏的影响。大友克洋曾表示，他的新作《Steam Boy》在美术、时代风格方面和宫崎骏执导的动画《妙犬神探》有点相似。 其实，即使二人作品风格截然不同，但二人同样将对现实的不满，表现在作品当中。 大友克洋在拍《阿基拉》时，曾有一次深刻的经历。他当时参加儿子就读小学的运动会，那些父母拿着照相机，影着小型赛跑，学校也阻止不了。大友克洋感叹道：「日本人连公德观念也没有。」 大友克洋代表作《亚基拉》中的主角金田和铁雄，虽然是破坏秩序的不良分子，但他们有意识去干，比起在无意识中破坏规则的人还好得多。作品主旨深刻，令到大友克洋作品的影响力，遍及欧美。 代表作品 《亚基拉》打破日本动画纪录，总作画数为15万张，花费10亿日圆，影片更模拟真人嘴形作画，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映，美国净收已有1百万美元。 《Memories》是继《亚基拉》后，大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作一部3个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导，22分钟的故事，以一个场景一个画面交代，单是拍摄台都要长达10米，是动画史上的大胆突破。 大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，其中《Kaba》画集，就收录了他出道至89年的作品，部分还未公开过。这本画集最近再度在日本重刊，但数量不多。大友制作的广告作品不多，图中就是大友克洋为Cannon相机炮制的海报，颇为珍贵。

大友克洋的《回忆三部曲》
转自：http://www.auchina.net/bbs/archiver/?tid-3220.html

《回忆》

　　这是整个三部曲的开篇，故事讲述了一个未来的故事，却给予了“回忆”的主题。导演大友克洋解释说，自己是故意以一种倒逆式的未来逻辑，讲述现代人的人性感知。想来这番逻辑也没错，以往看他的电影时，一贯象经历一场时空错乱一般的噩梦。
　　作为三部曲的第一部份，《回忆》浑然充斥着宇宙黑洞一般的幽深和华丽的幻觉，整个时空交织在虚设的未来宇宙之间。一艘太空运输船收到神秘的求救讯号，循声进入一座废弃的太空船里却侵入了一个歌剧名伶的回忆世界（幻觉）里。当女伶伴随着普契尼[蝴蝶夫人]的咏叹调出现在主角的眼前时，真与幻已经分不清楚……咏叹调的旋律彷若海上女妖罗莉莱的歌声，带着诅咒一般，神奇的魔力开始作祟，渐渐地连母船也失去控制，被卷入甜蜜与辛酸回忆的黑洞涡流中……
　　影片的哲学气息呼应了它动画本身的反现实印象却再造现实的模式，它提出了一个很奇怪的讨论命题，将笔触指向了人的意识存在与其自身的魔力。在学术中，有着一样争论，就是意识本身是否就是一种存在物，大友克洋在动画电影中阐述这个主题，而且把它魔力化，其思辩心理和颠覆心态都打上了等于号，在他的授意下，存在主义的哲学通过超越肉体的歌声弥漫。虽然闪耀着迷人的色彩，却也带来了未知的恐惧。
也可以说，整个故事的线条虽然鲜明，但是指针却依旧暧昧。它一样是把莫须有的疑问留给了大家，也就是虚无华美的幻觉破灭之后，那记忆最终归宿在哪里? 谁都不知道，大友不知道，你也不知道，谁都不会清楚，很显然这就是个命题电影，大友克洋如是说。
　　菅野洋子的配乐再次证明了她的才气并不局限於古典、流行、二十世纪古典（爵士除外），而以一种跨界（Cross-Over）的面貌呈现於动画界中。这段除了高潮部份的巨大玫瑰以外，并没有其他两段那种浓厚的大友味。

《最臭武器》

　　这是整个“回忆三部曲”的第二部，作为三部曲的延续，大友克洋把故事的时间很清晰地设定在“现在”，地点则选择在了日本岛。用他自己的话说，这一切都像是对《回忆》的颠覆一样，是刻意而为的。这些环节倒是显而易见，不用费脑筋多猜，就连影片的整体风格也被刻意地颠覆掉。把第一部沉重的悲剧作风，篡易成了一款黑色幽默。
     “最臭兵器”其实是一种药物的名字，故事里的一个普通小职员田中由于患了感冒，于是按同事指点到老板桌上拿了一种新药吃。巧合，这就是“最臭兵器”，是美日军方合作研制的最新型超级化学武器。
　　大友克洋在把玩自己的黑色幽默，除了夸张的动画镜像以外，更赋予了影片一个极尽荒谬的情节与暗含悲情的主题。身为科学研究员的公务员吃了“最臭兵器”之后，一觉醒来却浑然不知山梨县已为他天翻地覆，更荒谬的事，是他竟能一次次幸运的躲过各种尖端武器的攻击，只为了履行一项很渺小的工作——把一份材料送到东京。大友克洋式的黑色幽默完全投注在这位尽忠职守的上班族身上。试想得了重感冒还要到公司上班，如果回家休养会不会好些？如果没吃那粒“最臭兵器”，事情是否就不会惹得这么乱七八糟？军队为了拯救民众而不惜动用坦克车、战斗机发动一场对一个小人物的攻击，是否也害了更多无辜百姓？没有人告诉这位懵懂的主角，那个“最臭兵器”究竟有多可怕，而任凭飞机大炮也无法阻止他前往东京的脚步。大友克洋不仅在片中充份讽刺了日本上班族的愚忠，还刻意嘲讽了道德外表包装下的人性贯穿了无知本质。
　　最后回溯主题，《最臭兵器》说的其实并不是药物与机器，而是人类自己，不过是被机械化的制度压榨地丧失独立人格的人，在机器文明时代人不自觉地向机器靠拢，最后就会被机器的制度同化；


《大炮之家》

　　这是一部贯穿着黑色的韵味，却让人幽默不起来的怪异之作，全片有着一种欧洲动画惯有的风格，主题与意识浑然不明，完全是以一种混乱的情绪堆砌在整部电影其中的。
一个小小的国家，人民的生活总离不开大炮，制造大炮和炮弹，装炮弹，研究弹道，发射，繁文缛节的发炮程序设定……小孩子崇拜的偶像是大炮司令，炮弹成为相邻两国问候的媒介，人类，已经完全的沦陷在大炮世界，更现实一点而言，是沦陷在机器的世界里了……
　　与《最臭武器》之主角所到之处皆无活人，满城纷飞花絮中展现的是末世诡谲的情调相仿，《大炮之街》中也是一片灰暗色调，封闭的城市中，纯真的小学生唯一的志愿是成为炮台司令，却不知道他们的敌人是谁。反讽的笔触中，无理性的服从和自我蒙骗清晰而辛辣地被揭露。虚构的情境中体现的不安和忧虑，使整个三部曲系列最终成为大友克洋对人类意识的关怀之作。
　　大友克洋一直都是一个质疑人的怀疑论者，也执著于非人与人本身之间的矛盾，关注人的非人化。在看《大炮之家》的时候，更多思考的是人怎样面对自己的定义，思考的是人如何面对自己一手创造，却终被其奴役的生活。其对机械时代来临的恐惧，是显而易见的，在他亲自执导的这部《大炮之家》之中表现得淋漓尽致——完全蒸汽化的巨炮都市，在活塞声中运转，而餐具是用炮弹做成，音乐头盔被禁止，学校教授的三角函数为计算炮弹轨道而设立，这真是把影片黑色的调子渲染得淋漓尽致。不过话说从头，它最终还是在表现一个沉重的主题，让人无论如何也幽默不起来。
       影片采用了类似十九世纪末法国时事讽刺画家Dumiere的画风，以及极流畅的“一镜带过”的表现手法，增加了本片的华丽性。这部片的运镜手法很诡异，风格很有纪实的味道，而非叙事电影惯有的作风。故在视觉上可能和另两部片会产生比较不同的方式和角度。片尾音乐由日本电子舞曲劲旅「电气GROOVE」成员之－石井卓球所作，充满了TECHNO舞曲冷调的未来风，更是本片的神来一笔。

从宫,押井,再到今敏,大友克洋...这都是神啊 \   /

  这个倒是没看过...不过对于那个一半是女人一半是大炮里的那孩子拼接的封面印象非常深刻..

看了D的介绍..发现的确很有趣的样子...啊我去找来看...