＜导演介绍＞
＜哈利波特与火焰杯＞导演
迈克·纽厄尔
《哈利·波特与火焰杯》、《四个婚礼和一个葬礼》、《空中塞车》、《蒙娜丽莎的微笑》……你很难想象这些风格迥异的影片是出自同一人之手——英国导演麦克·纽维尔（Mike Newell）。“我恨将同一件事做上两遍，”纽维尔果然说到做到。
十项全能
麦克·纽维尔的风格的确变幻莫测——由他执导的影片《蒙娜丽莎的微笑》（Mona Lisa Smile）刚于2003年12月19日在美国上映，他的下一部作品《哈利·波特与火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire）的前期工作已经在着手进行。“我恨将同一件事做上两遍，”他果然说到做到，从“女性版《死亡诗社》”到魔法学校的魁地奇比赛，足见纽维尔将自己的人生哲学贯彻得多么彻底。
有人曾问过他，这么做的理由何在？毕业于剑桥大学的纽维尔的回答是：“我也不确定这样做是否有什么理由，难道每个人做任何事都一定有理由？”不过一定要追究到底的话，他会承认：“好吧，其中的确有意义存在。当然有，那就是人物。”
对这位不拘一格的英国导演来说，人物个性鲜明与否是他鉴别剧本的重要标准。纽维尔的作品包括曾获戛纳青年电影奖的《英伦孽恋花》（1985），讲的是因谋杀罪成为英国最后一位被处死刑的女犯的故事；《忠奸人》（1997）则集合了影坛中最放荡不羁的家伙——艾尔·帕西诺与约翰尼·德普；轰动一时的佳作《四个婚礼和一个葬礼》（1993），开创了休·格兰的浪漫喜剧时代；《空中塞车》（1999）则将两个男人——比利·鲍勃·桑顿和约翰·库萨克之间的暗战刻画得扣人心弦。
行事干脆利落的麦克·纽维尔是在上世纪60年代，也即英国的电视黄金时代成长起来的电视导演，因此对大负荷的工作日程已经十分习惯。“我们就是这样过来的，彻头彻尾是工作的奴隶，”他说，“我们必须能胜任十项全能，你不能说‘我不拍喜剧’或者是‘我不拍恐怖片’。”纽维尔透露，《哈利4》杀青后，他接下来的工作是的一部小制作，讲的是自然学家查理斯·达尔文和他妻子之间的故事。
两极分化
两所以在《空中塞车》之后接拍《蒙娜丽莎的微笑》，对纽维尔来说不算意外之举。影片背景是1953年正处于时代转变之中的美国，讲述的是充满自由变革思想的年轻女教授执着挑战陈腐观念制度、为年轻女性进行精神洗礼的故事。女教授的扮演者是奥斯卡影后茱丽娅·罗伯茨（Julia Roberts），此外，柯斯滕·邓斯特、玛姬·吉伦荷等新生代女演员的表演也十分出色。影片在首映后得到了影评界相当高的评价，被誉为“女性版《死亡诗社》（Dead Poets Society）”
纽维尔透露，在影片快杀青的时候，他突然意识到这部电影实在太像1989年由彼得·威尔执导的《死亡诗社》，而制片人则坚决驳斥了他的这一想法：“她说，‘不对，在我们的电影里，每个人之间都互相影响着，每个人都将别人的情绪弄得更加混乱。这是双向的影响，学生对老师的影响决不亚于老师对学生的影响。’”
为了令演员们更贴近那个年代，纽维尔让她们都去读大卫·哈伯斯坦的著作《五十年代》，并给她们进行了50年代淑女礼仪的培训，包括坐、行、交谈仪态及社交舞等等。同时，纽维尔也认为以自己对那个时代的女性处境的了解，很适合执导这部电影：61岁的纽维尔在英国圣奥尔本的赫特福德郡长大，父亲是建筑测量师，而母亲受那个时代约束，做了一辈子的家庭妇女，惟一的爱好是阅读女性报纸及刊物，那令她可以暂时沉浸在一个幸福的遥远国度。
纽维尔还记得很久以前某天他回家看到的情景：“我看到母亲在沙发上睡着了，紧挨着电火炉，就那样昏睡着，张着嘴，膝盖上摊着一本女性杂志。那个小房间里的无望的感觉给我的印象太强烈了：那样一个精力充沛的女人，却被现实隔绝得无处可去。”
接拍《哈利·波特》就是一个完全不同的冒险，纽维尔十分清楚这是一部和他从前所有作品都不同的电影。首先是预算庞大——“我接拍的这部片子的预算差不多等于危地马拉一年的国民生产总值”；其次是特效之多令人眼花缭乱；还有就是片场，差不多是一个小城市的规模。
几个月前纽维尔站在自己的办公室里，一只鹰从窗外掠过。他告诉了制片人，对方回答说“不错，可能是从动物园飞出来的。”
纽维尔总结道：“这表示这桩事业已经庞大无比，剧组居然有了自己的动物园。以后不管你需要什么动物，他们转眼就能给你弄来一只。他们还有许多猫头鹰，因为原著里这些信使无处不在。”
一往无前
在强手如林的好莱坞如鱼得水、膝下有一儿一女，纽维尔的人生已相当完美。但他曾经历过低潮——上世纪80年代，纽维尔惟一的工作就是拍一些流行音乐录影带。“我从不讳言过去，”他这样点评自己的职业生涯，“谁都有过低潮期。”不过纽维尔也认为频频回顾过去同样是毫无意义的行为。
“我尽量让自己不要回头，”他说，“我想一直向前，直到死在马上。”
