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小 发表于 2006-5-4 04:53 PM 只看该作者
陶喆周董各领风骚，力宏难当盖世英雄
陶喆、周杰伦、王力宏，并称为台湾乐坛的三大才子，他们都有着优秀的创作才华，不错的外形，出色的唱功，在华语乐坛的地位都举足轻重，不管他们自己情不情愿，难免会要被人拿来做一番比较。
陶喆：
1997年陶喆推出个人首张同名专辑《陶喆》，在华语乐坛掀起一股R&B风，尽管陶喆本人并不想把自己的音乐归类为R&B，但大家一致认为他的音乐是台湾最地道的R&B，他本人也被奉为台湾乃至亚洲的R&B教父。
陶喆出专辑不算多，到现在也只有《DAVID TAO（陶喆）》、《I’m OK》、《黑色柳丁》、
《乐之路（精选）》和《太平盛世》五张，每一张专辑（除了《乐之路》）创作的时间都差不多是两年，时间虽然长，但每次带给乐坛的震憾都相当大，对自己的超越，对音乐表现形式多样化的追求，为陶喆培养了一大批死忠歌迷，甚至于觉得“听陶喆的歌才算是真正有格调的人”。
陶喆的歌除了有顺应潮流的描写情情爱爱的抒情歌曲，更有许多反应社会的写实歌曲，在《黑色柳丁》和《太平盛世》中表现得尤为明显。《黑色柳丁》专辑里的晚间新闻就像是一个声音的大杂烩，车祸、政客等等场景如在眼前，而《太平盛世》的主打歌却是一首《鬼》，太平盛世却有鬼横行，不啻于一种讽刺。
感觉陶喆是很用心的在做自己喜欢的音乐，而非一味的商业，两年磨一剑，在许多歌手看来是不可想象的，因为如果两年没有动静，可能许多“明星”便早已被人遗忘了。但陶喆可以，因为他是陶喆。
周杰伦：
周杰伦是一个奇迹，乐坛的奇迹，也是商业的奇迹。
即使是最疯狂的预言家也不会预计到周杰伦能取得今时今日的成就和地位，这个相貌不算太俊俏、总是用一顶鸭舌帽遮住大半张脸、说话时低着头斯斯文文的男生却做到了，宪哥第一眼看到周杰伦的时候觉得“他有些自闭”，但现在这个人已经习惯了在万人瞩目的舞台上挥洒自如的接受FANS的狂呼。
在周杰伦之前，没有人能想象原来中文歌曲也能唱成英文的饶舌歌，而且还有模有样，还真是那么回事；在《范特西》之前，我也没有想过一张专辑能做到真正的很多首歌都好听。而这些周杰伦都做到了。
或者也许，我们看到的、听到的都不是真正的周杰伦，那个戴着帽子打着篮球哼着歌曲的才是。
王力宏：
王力宏出道比周杰伦要早，外形比陶周两人都要优越，高大的身形，英俊的外表，在这个偶像横行的时代理应取得更高的成就，但很遗憾，他虽已是大侠，却非一代宗师。
力宏最早借一首《公转·自转》走红，从美国回来的他凭借优越的外形条件迅速俘获歌迷的心，但当时的民众对于他的美国曲风似乎不是很能接受，力宏的发展虽一路顺风但上升不大。在《不可能错过你》后，优质偶像作出了第一次改变。留起了长发，唱起了唯一，这也是王力宏所有专辑中我个人最喜欢的一张，轻快的《爱的就是你》，仿佛唱出心声的《变坏》，深情的《唯一》更成了我向GF的表白。但差不多同一时间推出的《范特西》却吸收了太多人们关注的眼光，力宏败了。之后仿佛如同跟周杰伦的《叶惠美》较劲般在03年夏天推出《不可思议》，却不敌一首《东风破》。
王力宏开始了反思，他想寻找更多的元素和灵感。在刀郎凭着走了味的新疆民歌仍能走红大江南北后，力宏也开始向少数民族求学，于是有了《心中的日月》，一本不错的专辑，也就仅此而已。
由周杰伦的东风破开始，最近大家都喜欢上了玩中国特色。陶大哥出手不凡，经典曲目《苏三起解》变成了现代的《Susan说》，依旧经典；周杰伦一向标榜自己专辑的中国风，当然不甘落后，于是有了《发如雪》，只是MV中红衣的古代人物让人觉得难免有抄袭陶喆之嫌；力宏也开始了，夹杂着京剧和昆曲，《花田错》的确有“新的曲风，新的突破”，但在陶喆和周董之后再来这些，仿佛有些审美疲劳。优质偶像想变成“盖世英雄”，有点难。
总结：
陶喆贵为教父，在乐坛的地位无人能及，而其人确有独到之处，一代宗师，佩服。
周杰伦可谓横空出世，颠覆乐坛秩序，才华出众且多项全能，从写词写曲到拍MV拍电影，都颇受好评，一代奇才。
王力宏是努力的，ABC出身的他现在已能写出不错的中文歌词，可见一斑。但力宏缺乏自己独创性的东西，似乎总是在陶周二人之后的追赶者，盖世英雄可能只是美好的愿望。 仍需努力...！
当我回首我们一起走过的岁月，我发现，在我内心深处总是有一种悲哀和孤独。
这是一种微妙但是强大的情感，它会时不时威胁着要吞没我，但是在下一个瞬间，它又会完全消失，留下宁静。
我时常在现实和虚幻中挣扎。简单的说，这是在我们的选择中什麽在道德上是正确的和错误的思辩。
最终，也许我最害怕的是青春和自由的逝去。
但是，向谁去诉说这种恐惧却或许不是那麽值得去思考的问题。
我同时会被我们过去那些美丽的回忆和瞬间抓住和打动
但是，带着它们生活会更加容易还是不带呢？
时间在消逝和l流逝，是到了该去追寻，追逐幸福 享受，拥抱光明和阳光的时候了
这不是优柔寡断的时候
是去爱的时候了 ..
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