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关于“阉伶歌手”的传闻

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１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。
　　德国一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
　　１８世纪英国著 名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述１７３４年法里内在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。“
　　就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。“
　　歌声虽然美妙,但是毕竟是违反现代的道德观念的,18世纪后阉人歌手消失了。
　　从１７世纪初叶歌剧兴起，到１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。以现代人的眼光来看，至少有两位阉伶－－法里内利和帕切罗蒂，是迄今最伟大的歌唱家之一。
　　远在意大利歌剧兴起以前，男子就因种种缘故接受阉割，他们中间只有少数是出于正当的医疗需要。历史上，阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来，阉割也被用作一种惩罚手段。在古埃及，阉割往往作为对通*的刑罚，俘虏也有时象惩罚*夫一样被割去睾丸。
　　然而，只是为了音乐目的－－造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到１９世纪初叶，取得了伟大的成就。阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。

我的天呢！.......
竟燃这种事...寒.....

VITAS。。。。。
寒。。。。。
传说中的………………XX歌手

毕竟不是符合常理的人

可以这么说。。不是男人= =||

太！~~~~~~~~
哎！~那个！~
我看了后，都说不出话了！~

但那声音的确很美。非常的美。

WHAT A AMAZING RHING!HOW TERRIBLE................

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去听听

我的天啊，幸亏没生在那个时代，不然可就成了“太监”了！

也許所有的美好都要由巨大的創痛來換取——這是對於閹伶最好的註解

閻伶的聲音，應當是美若天使的，據説。他們的聲音如同童聲一般純淨而清亮，但卻有著男高音這樣廣泛的音域，但絲毫女高音的撕聲力竭，即使到了難以逾越的高音，仍舊圓潤而豐滿。
這樣的聲音，只能說“此曲只应天上有，人间哪的几回闻？”
以至於帶來的後遺症就是，看到唱古典唱得好，長得純情的小正太立刻hc地說，哎呀呀，閹了閹了~~~~
不過說到Farinelli，他不僅唱歌唱得好，而且深的西班牙國王菲利普五世的喜歡，因此常駐西班牙宮廷，甚至到最後被菲利普五世任命為外交大臣，但是據説Farinelli也不是一般的戲子，爲人非常好，在品格上口碑非常非常好。
但是，其實最讓大家bt的還是電影《絕代妖姬》，講的就是Farinelli，裏面還有handel……當然了，這個藝術再創造的性質比較大，但是情節和音樂都很棒的說，我當時知道是因爲據説上海音樂學院有個老師，每年都要給大一新生看一遍這部電影。

巴洛克风格的舞台，繁复的水晶宫灯，法瑞内利独立于舞台中央，影壁上那只缓缓摇摆美丽尾羽的装饰孔雀，在法拉内利的面前也黯然失色。一袭猩红洒金曳地大氅，雪白得如同日本浮世绘中艺妓的脸，肉桂色的唇，眼波流转，朱唇轻启。低音时，百啭千回；高音处，层峦叠嶂，雀跃翻飞。漫天飞舞的彩金纸屑，更是衬得独立其中的法拉内利如玫瑰花雨中下凡的天宫仙女。观众席中，有人泪盈于睫，有人呆若木鸡。”到那一连串难度极大的花腔响起时，我这样不是很懂古典音乐的人也觉得悬在半空中般恍惚。 　　
法瑞内利小时候在不知情的昏迷情况下被哥哥送去阉割，只为了保全他美妙的声音。法瑞内利的阉割成全了他的极高艺术成就，但是，我看到从出场开始法瑞内利就是一个调皮好胜的少年，他迷人的眼神，神奇的声音，使许多女人愿意投怀送报他也愿意接纳。可以看出法瑞内利即使经历了肉体的阉割唱着女人的声音但仍然是一个明确认可自己男性身份的人。 　　
年少时他没有遇到爱人，风流韵事与哥哥合作也无妨，直到他渐渐成年他终于意识到自己失去的是什么。他与哥哥决裂，似乎是他不愿意哥哥控制他，但是有人质问他：你究竟是为了阉割之痛，还是为了摆脱哥哥。他如受袭击般倒地，一定问到他心里的痛了。其实哥哥虽然阉割了他，甚至也控制过他，但是对于他的艺术上的成长哥哥仍然是功不可没，但是谁来解救他的阉割之痛。他有了爱人，他可以给她富足的生活但是不能给他男人的全部，他的爱人说：我牺牲了一切来爱你。是啊，这个女子的爱竟然可以让她选择一个阉人作爱人！“日食，沉郁的黑遮天蔽日，西班牙国王的宫庭花园里。戴着长长假发的菲利普五世有一双厌倦的眼，法拉内利的歌声也许是他唯一的安慰。他轻握着法拉内利的手，低语：“尘世真是座地狱吗？法瑞内利，把太阳召回吧。”歌声响起，国王露出了笑颜，法瑞内利的长兄里卡多手中的锋利刀刃割向了腕间的脉。那刀刃，曾伸向法瑞内利小小的身体。眼中的泪滴、嘴角的浅笑、指尖汩汩流出的鲜红的血，兄弟间的爱与怨、自责与愧疚，是否就此洗清？”哥哥希望他的死是一种对自己救赎对弟弟的补偿。但是哥哥没有死成，法瑞内利守护在哥哥身边等他醒转，兄弟相视而笑，这笑究竟是谅解还是对宿命的认同不得而知。但是哥哥选择了一个奇怪但是也许对法瑞内利非常重要的方式来救赎。这是电影里面我看到最奇怪也最圣洁的床戏，法瑞内利的爱人在法瑞内利的爱抚下迷乱着，而在法瑞内利的哥哥如同他们少年时征服那些宫廷贵妇一样完成后面的部分，但是这一次没有丝毫的淫荡荒唐的气息：法瑞内利在旁凝视着爱人，女人的眼神里有牺牲、感激、幸福甚至她哭了，法瑞内利的哥哥则似乎在完成一种仪式。也整场戏也许都是一种仪式，一种为了弥补法瑞内利的阉割之痛和补全他的男性缺失的仪式。女人的肚子隆起，法瑞内利幸福的抚摸着她的肚子，而哥哥已经骑马渐渐远去。

當然，這裡面的聲音，是由著名女中音歌唱家芭托莉和一個黑人男高音的聲音電子合成而成的，也算是盡力還原出閹伶如今已無處可覓的嗓音。然而，也許仍舊能讓我們一窺其真本，只能說，在看過Farinelli，聼了其中的歌曲，尤其是handel的《讓我哭泣》（Sarah Brightman在她的《重返伊甸園》裏面也唱過），聼得直讓人心碎，於是問起最喜歡的歌手，恬不知恥地回答: Farinelli……
至於現在，雖然閹伶已經消失在歷史舞臺上，但最後一位閹伶還是用留聲機留下了他的聲音，曾經down下來過，但是不知道是因爲失真嚴重，還是爲什麽，聼得只覺得毛骨悚然……不過這位閹伶已經不是真正閹伶鼎盛時期巴洛克時代的風格了
現在的話，基本上閹伶的角色由經過專門訓練的超高男高音代替，他們基本上都是用假聲唱歌，在音色和技術上可以說很接近閹伶，andrea scholl, david daniels是比較著名的超高男高音，那個聲音……不說了，暈
不過vitas是流行歌手，怎麽說，雖然似乎大家都覺得有點雌雄莫辨，但是事實差距還是蠻大的
最後奉獻美男圖一張，電影Farinelli的海報

[img]http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2006-4/200641821575276059.jpg[/img]

[[i] 本帖最后由 janejehovah 于 2006-7-27 01:33 AM 编辑 [/i]]

选修音乐的时候老师提到过阉人歌手，据说在那个时代是相当流行的。主要是一些穷人的孩子，年龄大概在10岁以前吧，在还未发育的时候。那时的童音最好。虽然每年有很多人，但是真正能出名的人很少。其他的人的生活很悲惨，大多是在教堂的唱诗班吧。

选修音乐的时候老师提到过阉人歌手，据说在那个时代是相当流行的。主要是一些穷人的孩子，年龄大概在10岁以前吧，在还未发育的时候。那时的童音最好。虽然每年有很多人，但是真正能出名的人很少。其他的人的生活很悲惨，大多是在教堂的唱诗班吧。

真的是无语啊......

不過怎麽在我的印象中一直覺得，ms閹人歌手的地位是挺高的呢？

阉人歌唱家：法里内利

不得不說，又是一個妖嬈的美男。只可惜，他只是一個演員，真正歷史上的farinelli，看畫像只能用“珠圓玉潤”來形容……
劇中所有farinelli唱的歌，都是做做口型，然後配音樂的。記得花絮裏，拍到拍攝過程中，farinelli唱歌的那一段，美男一臉投入，ms唱得很標準，出來的聲音，卻……

有听说过也~~
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其实我觉得这个真是很不可思议

哈`阉伶~记得小6时第一节音乐课就讲的这个（真不懂那老师怎么想的~~~）

据说VITAS不是阉伶，“他有帅气的喉结”（他的FANS说的~~）